Cristina de Middel, la directora de la Agencia Magnum, ha explicado que uno de los grandes desafíos del fotoperiodismo es enseñar a los ciudadanos a distinguir entre imágenes reales y aquellas que han sido creadas por inteligencia artificial. En una entrevista con EFE, la segunda mujer en dirigir la agencia, propone crear un sello o una denominación que identifique las imágenes verdaderas. La Agencia Magnum fue fundada hace 75 años por Robert Capa como una cooperativa de fotoperiodistas.

"La gente no está educada para diferenciar lo que es realidad y ficción en una foto", realiza esta afirmación casualmente mientras 
aparece de fondo la imagen creada por Inteligencia Artificial (IA) en la que se ve al expresidente de EEUU Donald Trump detenido en una calle neoyorquina y que ha sacudido esta semana los medios.

De Middel resalta que ahora mismo existe una ficción visual que es "extremadamente realista". Por ello, afirma que Magnum está inmersa en un grupo de trabajo para enseñar a distinguir qué recursos son realizados por fotoperiodistas y cuáles están generados por IA.

LA GESTIÓN DE MAGNUM, "UN MÁSTER EN DIPLOMACIA"

No obstante, la reportera gráfica, que lleva casi nueve meses en el cargo, ha destacado que ese es solo uno de los muchos de los retos para que la Agencia Magnum, presente en Nueva York, Londres y París, "siga funcionando como un negocio dentro de los desajustes de la prensa y la fotografía en los últimos años".

Bromea con que estos primeros meses han sido "un máster en diplomacia" por la importancia de esta institución, casi multinacional, y porque hay "mucho trabajo de gestión de una empresa" que cuenta con 70 empleados y 90 fotógrafos o archivos de reporteros ya fallecidos que "no están pero que hay que representar".

UNA EVOLUCIÓN EN LA FOTOGRAFÍA, CUESTIONÁNDOSE LA REALIDAD ACTUAL

Defiende que en los últimos años ha habido "una evolución" de la fotografía, pues la imagen "se cuestiona muchísimo más" y conlleva "mucho más diálogo", ya que la sociedad ha cambiado su entendimiento de la imagen y del uso que se hace sobre ella.

La primera persona española en presidir la Agencia Magnum, que bajo su mandato ha cumplido 75 años, incide en que la fotografía, que antes "era como una casa y solo tenía una habitación y una sala de estar, ahora también tiene un ala oeste, una segunda planta, un monte... la casa se ha hecho más grande".

Sostiene que existe un "cuestionamiento" del documentalismo clásico, que sin embargo fue lo que llevó a la Agencia Magnum a ser mundialmente conocida: "Es normal que (las fotografías actuales) no estén bien encuadradas porque el fotógrafo ha de mostrar que en este mundo no hay certezas y sí riesgos".

SIN NEGAR EL PASADO

Destaca, por ello, que la imagen de hace medio siglo buscaba documentar una época con muchas más certezas, pero que "ahora, si estudias, no consigues de forma segura un trabajo, ni estarás en él toda la vida", por lo que el reportero tiene, a través de los encuadres, la posibilidad de mostrar que ya no existen tales certezas y sí "muchos más riesgos".

Preguntada por si la Agencia Magnum reniega ahora de ese estilo más clásico, afirma que no y que es el hecho de "cómo la fotografía se usa para documentar una sociedad en la que hay muchas más preguntas que certezas" la que ha llevado a "ampliar" -no a negar- con tal de retratar a las nuevas generaciones.

Sin embargo, destaca que ese camino, el de la evolución de la institución, se ha llevado de la mano: "El hecho mismo de que yo forme parte de la agencia ya muestra una evolución en cómo la fotografía se usa para documentar una sociedad en la que hay muchas más preguntas que certezas".

"Para mí, a nivel individual, Magnum ha ido evolucionando casi conforme a como yo he ido evolucionando y ahora funcionamos muy bien juntos precisamente porque estamos en la misma onda, pero eso no significa que haya una negación de lo anterior, simplemente hay una ampliación", reconoce De Middel.

La también Premio Nacional de Fotografía en 2017 señala así que "no hay un conflicto" y que los nuevos integrantes no han llegado "para echar a nadie" sino que ahora "se aceptan más cosas, porque efectivamente hay más cosas, y también porque se cuestiona mucho más la fotografía o las relaciones de poder entre el fotógrafo y el fotografiado".

Esas relaciones de poder se deben a que el fotógrafo de alguna manera, dice, tiene "la responsabilidad de hacerse cargo de cómo la otra persona quiere ser representada y eso, que puede ser entendido como una limitación, en el fondo lo que hace es abrir más puertas para contar historias desde otro punto de vista y con más profundidad".